@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. ********** .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. lyra eight .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. .. .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. ~ ~ .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. « « .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. ; ; .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. * * .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. cave sculpter .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. dream to chord translator .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. eight voiced bleeding fortune teller .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. dual self-modulating delay line .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. switch for "total feedback" .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. lick the contact pads .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. * * .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. ; ; .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. « « .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. ~ ~ .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. .. .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. gearlist . another synth .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. ************************* .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.
.@.@.@@.@. .@.@.@.@@.
@@.@..@.@. .@.@.@..@.